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• 一个人的爱与死

  作者：八月槎 发布时间：2006-03-30 00:54:13

  一个阴郁中蕴含着激情，冷酷中包容着狂热的故事。

  重读希刺克利夫

  　　凡是看过《呼啸山庄》的读者，大多有两种态度，一种是十分欣赏希刺克利夫，欣赏他爱的纯真、质朴、野性、至死不渝；一种是对希刺克利夫不以为然，认为他变态、冷酷、无法同情和理解他那暴风雨一般的激情和爱恋、毕竟19世纪离我们已经太过遥远，重读《呼啸山庄》的我们已经生活在完全不同的时空。

  　　究竟应该怎样理解《呼啸山庄》呢？是不是欣赏希刺克利夫的都是情感上易激动热爱幻想追求完美的浪漫主义者？对希刺克利夫难以忍受的读者都是现实的功利的冷静客观的现实主义者？或者，每一次重读都给我们提供了一个新的认识希刺克利夫的机会，使聪明的读者有机会将手伸出自身的界限之外，触到另一个人心中复杂又疼痛的爱的内核？

  　　希刺克利夫是一个偏执的人，他爱上了一个人就为之牺牲一切，为爱不择手段，爱她到死，在英国北部风声犀利的荒原沼泽上，在一段封闭原始的时空里，又黑又脏的小野孩希刺克利夫爱上了带给他全部幸福与痛苦的凯瑟琳。

  　　呼啸山庄是“厌世者的理想天堂”，在这个美丽又荒凉的封闭的世界里，希刺克利夫以一名外来者的身份出现了——6、7岁的他流浪得快要饿死时，被呼啸山庄的老主人恩萧先生带回了呼啸山庄。应该说希刺克利夫的幼年是不幸的，他在来到呼啸山庄前在饥饿和死亡线上度过，来到呼啸山庄后在辛德雷的欺负和虐待中度过，应该说这一前一后的处境同样艰难，可是，有了凯瑟琳，一切全都不同了。凯瑟琳是一个疯狂的小丫头，她的血液中就有着不安定的因子，“她在一天内能让我们所有的人失去耐心不止五十次，从她一下楼起直到上床睡觉为止，她总是在淘气，搅得我们没有一分钟的安宁。她总是兴高采烈，舌头动个不停——唱呀，笑呀，谁不附和着她，就纠缠不休，真是个又野又坏的小姑娘。”然而这个又野又坏的小姑娘确是善良又漂亮的，纯真的她不像她那已经长大的哥哥那样懂得嫉妒希刺克利夫受到的宠爱，她只是一个爱玩的小姑娘，她和童年的希刺克利夫脾气很是接近，经过艰难的流浪生活的希刺克利夫并不娇气，也不会像辛德雷那样小肚鸡肠在父亲面前争宠，在忙忙碌碌的山庄中唯有孤独的希刺克利夫最重视小凯瑟琳，虽然大家有着不同的身份和背景，但是对于两个孩子来说，最重要的是他们有着共同的年龄。辛德雷受到的是长子的教育，他注定要承担家长们“恨铁不成钢”的期望，他是社会的人；老恩萧年事已高，认为小凯瑟琳“比她的哥哥还要坏”；约瑟夫是一个有些神经质的一身宗教气的老农民，而耐莉的一直都是正统的想主人之想的优秀的仆人。他们对于想玩、想疯、想闹得凯瑟琳来说代表着规章和秩序，代表着理性的不自由的世界；希刺克利夫代表着另一个世界，这个世界里什么都可能发生（事实上不会发生什么大不了的事情），充满自由、冒险和无限的可能性，老恩萧的这两个儿女教育的都不好，几乎都是自己在成长中确立自己面对世界的方式的，因此辛德雷不懂得谦让和尊重，凯瑟琳也不懂得礼貌和安静，希刺克利夫带来的更是倔强、隐忍和功利化的态度。所以辛德雷才会对希刺克利夫处处找茬，凯瑟林才会对老恩萧说：“你为什么不能永远作一个好男人呢，父亲？”，希刺克利夫才会充分利用他在家里得到的宠爱对付辛德雷，抢走了辛德雷心爱的小马。

  　　这就是故事发生的背景地——呼啸山庄，和画眉田庄做一个对比，我们就可以发现，这里的一切多是原生态的，放任的、粗砺的，包括情感，而画眉田庄的人们一个个则彬彬有礼，他们的世界是一个文明的世界，也只有在这样的两极中，才产生了非同一般的碰撞与交融。所以希刺克利夫可以嘲笑埃德加和伊莎贝拉在抢一条小狗，他还注意到了他们在争抢之后或许是由于羞愧（道德的自我约束），又都不要小狗了，他们哭了起来。要是希刺克利夫遇到这种情况，对手是辛德雷的话就会宁可将小狗撕碎，要是凯瑟琳想要的话他根本就不会产生想不想要的问题，一定以凯瑟琳为准。在这个细节中我们可以发现，几个孩子在情感上的细微差异，埃德加和伊莎贝拉在发出强小狗的动作时，是由自己的单纯的欲望出发的，又为他们的道德教养所约束（后来都哭起来，不要了）。可是希刺克利夫对待事物就绝对不会从自己的真实需要（欲望）出发，或许是他可以选择的余地已经太少了，他无比珍视凯瑟琳，又万分愤恨辛德雷，希刺克利夫对待世界的时候首先看待这世界是怎样来对待他，他对待凯瑟琳的无比真诚是从凯瑟琳对他的一片真心来的，希刺克利夫的欲望（需要）往往带上了“反抗”的色彩，希刺克利夫的需要是被歪曲的，在希刺克利夫这里无论是给予（凯瑟琳）还是掠夺（辛德雷）都带有强烈的主观性，这与他的生活背景紧密相连，由于希刺克利夫得到的太少，所以他要求的更多，但是，没有人来告诉他，最应该的方式是什么。从这个意义上讲，希刺克利夫是复杂的，他的每一个举动都关系着他是否背叛了他的全部生活（痛苦的不平等的生活），而凯瑟琳，埃德加、伊莎贝拉相比之下就要单纯的多，凯瑟琳对于希刺克利夫的理解和珍视同希刺克利夫对凯瑟琳的理解和珍视不是在同一个平面上的，就此也可以说，希刺克利夫对凯瑟琳的情感中本身就带有单纯的“喜爱”之外的东西，他所认识的凯瑟琳不是那个真实的小姑娘了。两个人一同到外面疯跑，对于凯瑟琳来说是“怪有意思的事情”，对于希刺克利夫来说不啻为一种反抗的形式（还有小凯瑟林肯和他在一起），凯瑟琳对这世界是好奇的，反叛的，游戏的态度，而希刺克利夫则是反抗的，背叛的决裂的态度，因此希刺克利夫往往看不到一些他应该看到的东西，想不到一些他应该想到的事情，他对这个世界更无情，也更容易走极端。

  　　两个孩子的友谊在缺少文明教育的情况下发展，他们被生活紧紧维系在一起，暴虐的辛德雷就是两个人必须一同面对的存在，在“斗争中”，两个孩子是“战友”，他们没有时间去考虑假如没有辛德雷，他们应该过怎样的生活，没有时间去考虑，对方在自己的眼中，有多大程度上是真实的。两个人的裂缝从小凯瑟琳在画眉田庄待了5个星期后开始出现了。那时，凯瑟琳只不过是一个12岁的小姑娘，3 年后，凯瑟琳15岁，答应了埃德加的求婚，又过了3年，凯瑟琳18岁，她嫁给了埃德加。

  　　在希刺克利夫心理，是埃德加夺走了凯瑟琳，在他重新回到呼啸山庄后他开始了他残酷的报复。然而是这样吗？埃德加夺走了凯瑟琳？住了5个星期后的凯瑟琳有了2点最为明显的变化，首先，凯瑟琳“懂得无理是可羞的”，“不愿意表现出她粗鲁的一面”，并以此保持了和埃德加的关系，取得了画眉田庄的好感；其次，“她对旧日喜爱的事物保持一种古怪的恋恋不舍之情；甚至希刺克厉夫也为她所喜爱，始终不变。年轻的林惇，尽管有他那一切优越之处，却发觉难以给她留下同等深刻的印象。”凯瑟琳不再和希刺克利夫站在同一条战线上了，她总是试图调和希刺克利夫和埃德加之间的矛盾。至于希刺克利夫，也发生了变化，“那时他十六岁了，相貌不丑，智力也不差，他却偏要想法表现出里里外外都让人讨厌的印象，自然他现在的模样并没留下任何痕迹。”“他学了一套萎靡不振的走路样子和一种不体面的神气；他天生的沉默寡言的性情扩大成为一种几乎是痴呆的、过分不通人情的坏脾气。”

  　　凯瑟琳失去了童年，因为她开始理智的思考自己的命运，她知道自己不可能永远和希刺克利夫在一起，像孩童时那样，她要面对的是未来，而希刺克利夫没有未来。两个曾经站在一起的朋友彼此失去了对方，凯瑟琳知道文明是好的，但是那并不能带给她快乐，她在另一个世界里是“假的”，在荒野里长大的凯瑟琳不习惯文弱的脆弱的埃德加，在另一个世界里凯瑟琳背叛了自己的生活，她怀念以前的日子，怀念有一个骄傲地和她站在一起的小男孩，他把她当做自己，他们之间没有礼节和规范，只有真诚的相对。在呼啸山庄里，往日的和谐和快乐没有了，由于辛德雷，希刺克利夫没有了上进的机会，希刺克利夫自己放弃了自己，但是他还有一线希望，那就是凯瑟琳没有放弃他。希刺克利夫的自暴自弃建立在他的自卑之上。在他们的爱情中，甚至是在希刺克利夫出走的雷雨交加的夜晚，他们都未曾面对过未来，既然过去的生活已经回不去了，那么，爱应该建立在什么基础之上？凯瑟琳这时暴露了她的软弱性，她“爱” 埃德加，可是，她又说：“你难道从来没想到，如果希刺克厉夫和我结婚了，我们就得作乞丐吗？而如果我嫁给林惇，我就能帮助希刺克厉夫高升，并且把他安置在我哥哥无权过问的地位。”凯瑟琳这样来面对自己的爱情，而希刺克利夫则选择了逃避，因为他无法面对。这一年凯瑟琳15岁，希刺克利夫16岁。假如注意他们的年龄，我们会发现，他们还只是孩子。他们的爱建立在凯瑟琳12岁之前，他们在童年找到了共同的快乐，但是从凯瑟琳从画眉田庄回到呼啸山庄开始，他们的爱就无处附丽了，但这种爱还在延伸，基于不快乐的生活（是封闭和生活把他们紧紧压在了一起），基于美好的想象。这想象的过程是漫长的，尤其是在希刺克利夫离开的3年里，我们也可以想象一下，是怎样的生活让两个人对这爱念念不忘？在三年没有见面的两个孩子之间，可以保存下来的是什么？

  　　假如没有现实的接触，两个人怎么达到和谐，怎么终生不渝？现实的空间消失掉了，余下的只好用想象来填充了，但是，你想象出来的那个人，还是现实中的那个他/她吗？在希刺克利夫回来之后，我们可以做一些假设，假如3年后的希刺克利夫顺利地和凯瑟琳在一起了，他们能否和谐完美？希刺克利夫和凯瑟琳处与两种完全不同的环境中，他们的“你中有我，我中有你”的超功利的爱情（假如有的话）能过坚持吗？假如能够，为什么当初凯瑟琳答应埃德加的求婚？事实上当他们开始考虑这个问题的时候问题本身就已经不纯粹了。在希刺克利夫走之前的凯瑟琳的对希刺克利夫的爱，和3年后希刺克利夫回来之后凯瑟琳对希刺克利夫的爱是否在本质上是一样的？如果说两个人的爱情真的是超功利的，这爱有没有一个基点？这基点是“性”吗？恐怕不是，那么是什么？是双方都可以不受束缚，自由自在的生活状态？可是，这时候（经过文明熏陶的）凯瑟琳和希刺克利夫在一起是否还能自由自在？两个人有应该过什么样的生活？像孩童时那样在荒凉的野地上疯跑吗？凯瑟琳瞧不起埃德加的软弱，可是假如面对的是希刺克利夫的绝对的爱（你是我，我是你），凯瑟琳是否怀疑过自己承担的勇气？

  　　凯瑟琳爱着希刺克利夫，是否也在肯定着他的危险的爱？凯瑟琳曾经对伊莎贝拉说起希刺克利夫，“告诉她希刺克厉夫是什么样的人：一个没驯服的人，不懂文雅，没有教养，一片长着金雀花和岩石的荒野。要叫我把你的心交给他，我宁可在冬天把那只小金丝雀放到园子里！”无疑，凯瑟琳是爱希刺克利夫的，这些话语里不能排除有嫉妒的成分，但是有没有一些是出自内心的呢？她警告希刺克利夫，“我太喜欢她啦，我亲爱的希刺克厉夫，我不容你专横地把她抓住吞掉。”小说里，希刺克利夫把伊莎贝拉吞掉了（他带给了这个爱着他的女人一生的不幸）。

  　　虽然一切都可以用爱这一个字来涵盖，但是这个字未免过于复杂了。当希刺克利夫再次回来，他和凯瑟琳依然相爱，但是这时候的爱恐怕只剩下一个形式，两个人都成为了极端的形式主义者，这爱情是对自我本真被异化的反抗，希刺克利夫反抗的是不公平的世界（这世界夺走了凯瑟琳，凯瑟琳是整个世界，凯瑟琳不仅承担她自己，还承担了符号的意义），凯瑟琳反抗的是生活的不自由、平庸、束缚和自己的懦弱（由之带来的痛苦和不快乐）。爱，是克服这一切的标志，希刺克利夫奋力追求，凯瑟琳却不敢承受了。

  　　希刺克利夫的质问是有道理的，“你现在才使我明白你曾经多么残酷——残酷又虚伪。你过去为什么瞧不起我呢？你为什么欺骗你自己的心呢，凯蒂？”假如相爱，为什么要欺骗自己的心呢？相比凯瑟琳，站在生活的底线上的希刺克利夫的偏执和自卑似乎更可原谅？

  　　凯瑟琳终于死去了，这一年，凯瑟琳19岁，希刺克利夫20岁。

  　　然而故事并没有结束，凯瑟琳死后的希刺克利夫十分不讨人喜欢，他的疯狂的报复似乎是无止无休的，小林惇、小凯瑟琳、小哈里顿……这就是爱么？由爱而生的恨？他究竟更爱凯瑟琳，还是更恨这个世界？他是在为凯瑟琳而报复，还是在为自己而报复？他更爱凯瑟琳（真实的凯瑟琳），还是更爱自己（他要“凯瑟琳”永远只属于他一个人，留在他自己的世界里）？你是我，我是你的意思是“假如我是流向洼地沼泽的水，你也绝对不能向大海流去吗？

  　　”呼啸山庄是封闭的，希刺克利夫狂热的坚信自己的爱，坚信凯瑟琳对自己的爱，那么，这种极端的狂热就是极端的爱吗？他和凯瑟琳的爱在本质上是一致的吗？当希刺克利夫只能成为乞丐时，凯瑟琳选择了离开，并为此而负罪，小小的呼啸山庄内一切竟然都是这么绝对。

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• 姐俩PK一下

  作者：不系舟 发布时间：2006-12-16 02:37:55

  尼采在悲剧的诞生一文里列举了两种艺术类型：日神式的和酒神式的。

  　　

  　　 日神额冠博带，面孔端庄，体相雍容，阿波罗的生活是标准的贵族生活，一种均衡的，不剧烈的，完满的生活。一种清醒，理智，有风骨的生活。日神式的艺术也是古典主义的标准艺术，一种宫殿气息的艺术，象古希腊雕塑般有着静穆的伟大和高贵的单纯。

  　　

  　　 酒神狄奥倪索斯则不同，他半人半兽，眼神迷乱，丑陋不堪，酷爱在山林游荡，动不动就醉卧荒原，在自然与心灵之间展开半疯癫的沉思和迷狂，酒神式的艺术象古希腊的悲剧一样，真气充盈，浩瀚流走，是现代主义的标准艺术，一种山野气息的，被内在的心灵火焰所炙烤的艺术，一种消散了理智与情感区别的艺术。

  　　

  　　 简爱毫无疑问是日神式的小说，一部出身平民而向往贵族的（虽然向往的是贵族的精神生活），室内的，理智的，阳光普照的，理想主义的，古典的小说。是的，一部标准的知识女性人生指南和成长手册，即便是对于当代女性，对于她们追求一种体面而殷实的生活，仍具有非凡的指导意义。

  　　

  　　 呼啸很显然是酒神式的小说，书里从未流露过一丝对精神贵族的向往，从没有提升自己精神境界的愿望，它是真正的平民小说，甚至比卢梭更平民，因为它不象卢梭，没有一丝针对不平等的抗辩色彩。它是真正专注的热恋着它的自我，那荒原的气息！那无止息吹刮着的风！那种心灵的魔域！真是具有摄人心魂的神秘力量，读这书你根本来不及受陶冶，顾不上被感动，你是它的俘虏，它是你的主宰，它是荒原之神的宫殿，只接受流浪者的朝拜。

  　　

  　　

  　　 说到文艺，你没法分清作者的才情有多少给了技巧，有多少给了激情

  　　 它们是一而二，二而一的东西。你没法分清作者的情商和智商哪个更高一些。他有多少过人的精神体验，就有多少能力把这体验传达出来，我辈爱好者每每叹息某某把自己想说说不出的东西说了出来，这都是自欺和他欺的，你说不出，那是你没有，如果你有，你就必能说出......最好的东西不是独来的，它和所有的东西同来。泰戈尔很对,语言的神圣和贫乏都在这里面了。

  　　

  　　 两部小说在技巧上的差别更明显，中文系的女生们最初练笔的时候，最容易选简爱作为范本，它的结构简单，基本沿着时间叙事，它认真的讲了一个女人的恋爱史，对社会的阴暗面作了适当的批判，它的一切都是那么适度！多少优秀的丑小鸭为它抹眼泪啊，它的理想是那种经过适当的奋斗和争取，就可以摸到的理想，一种现实的理想，一种相对的理想，这对于既想奋斗又想享受奋斗成果的人来说，真是具有无比的诱惑呢。

  　　

  　　 而呼啸的结构则适应它的性格，甚至时间本身也被劲历的狂风扯碎，一种精心拼接的回忆和闪回，时间无条件的服从了无垠的空间，它的理想是绝望的理想，是超越生死疆界的理想，怎一个爱字了得？这是令人粉身碎骨的理想，但凡对日常生活有点留恋的人，在这座宫殿前请留步，这是给有宗教狂热的家伙预备的祭坛，它是农民的地狱，流浪者的天堂，它无情的击碎关于文明和家园的梦幻，它教唆人们把自己献给未知和黑暗。

  　　

  　　 艾米莉.勃郎特凝视着旷野,象是对身边的夏绿蒂,更象是自言自语的说:你就是一刻不停的爱,爱上80年,也抵不上我一天的爱...

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• 懦弱无求的天堂

  作者：木道人 发布时间：2015-09-22 15:17:32

  《小天堂》这本书没有腰封，没有花哨的广告，拿在手里一翻，连序言和后记都没有！见惯了“XXX倾情推荐！”的轰炸，这么素净的书让我一开始还有些不适应，但接着心里就是一喜：敢把这些全部摒弃，不论是作家还是编辑肯定对本书的文字是有信心的！

  阅读的过程证实了这个判断。非常有阅读快感，而又不失质感。只用了一些零碎时间就读完了，非常舒服。本书的文字很像一碗滑嫩的水蒸蛋，只是一个香滑水嫩，每一口并未刻意嚼咽，水蒸蛋便顺滑地滑下喉咙，而等到最后一勺舀完后才发现虽然意犹未尽，水蒸蛋已经没有了。绝不似川菜那样麻辣爽口，人像是被刺激催逼着一口接一口地不停。作家是江南女子，作品也像是江南的菜品一样，味道虽不强烈，但口感绝佳。当年黄蓉初遇洪七公，先开始“二十四桥明月夜”“叫花鸡”之类鲜美醇浓的菜式，但是最后拿出的却是“白斩鸡”“清炒菜心”之类的家常菜。平淡之中有真味，《小天堂》就是这么一本书。

  本书主要讲了一个男人从情窦初开到感情终归平淡的过程。一个由母亲抚养长大的软弱男人从失败的初恋到最后结婚的几段感情经历。我觉得叙述的顺序有意思：以他回乡后跟他第一个同居的女子开始，然后按顺序叙述其余的女子：初恋、初恋的闺蜜、饭店女工、捏脚妹、与初恋重逢到结婚。为什么单单挑出回乡后第一个同居的女子打头？为什么要打乱这个顺序，这个女子并非他第一个动情动心的女子。我觉得原因如下：本书的每章开头都有一段泡脚的文字，这是按顺序写的，将每章的引文放在一起，就是一个完整的泡脚过程的感受，而爱情的起伏如果和泡脚的感受联系在一起，那么泡脚刚开始的刺激与第一次肌肤之亲是类似的，而他回乡后同居的女子正是与他有肌肤之亲的第一个女子。以后的女子可以按照感觉顺序安排，这样整体顺序给人一种很顺畅的感觉，而单单一个女人的不一致却又增添了趣味。这种安排很有心计。

  小说主人公是个懦弱阴柔的男人，是那种彻底的懦弱。比如，一般人面对喜欢的女孩会说不出口，可能是出于自尊；但是这个男人连自尊心都没有，就是纯粹没胆色。不知道是不是江南的阴雨潮冷的气候给人就是这么一种感觉，这种人给人一点热情和热力都没有。这种人让我想起苏童的小说，跟柳营的小说恰成有趣的对比。俩人都擅长写这种以懦弱无能者为主人公的小说。但是苏童是个男作家，他小说的主人公却大多是女人。柳营是个女作家，主角却是男人。这两个作家写另外性别的懦弱都挺精彩，是不是异性相吸，作家最关心的首先是异性呢？不过苏童的写作路子比较广，《武则天》和《我的帝王生涯》写了女性强人和男性弱者，显然没有写懦弱的小说那么有笔力。另外两个作家写虐待都挺认真的，《小天堂》里主人公父亲对母亲的冷暴力虐待持续到死，他遇到的打工妹每天被变态男友虐待。所以这本书为什么叫《小天堂》呢？也许主人公触目所及都是不如意和虐待，只有他这个软蛋不会虐待别人，相形之下是一个小天堂吧。

  《小天堂》的结尾主人公那个形式上的父亲出了意外死了，留下的钱让他走了财运，但是他包养的捏脚妹却卷包逃走，最后他跟一个无法沟通的中年妇女凑合着结婚了。相比于他那些无用的追求，这种顺理成章安心接受摆布反而像是天堂一样安心。这也许是小天堂的另一层含义吧。

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• 很美的天堂在很远的地方

  作者：塞外烟 发布时间：2015-09-24 11:16:54

         《小天堂》是一个很美的名字，我以为这也是一个很美的故事。书的方面素雅干净，和书名很相符，没想到书内页的故事如此悲情又无奈。这是一个男人的悲情成长，在社会底层生活，在夹缝中求生存，五段不同的情感经历，作者用真实细腻的文字，为我们讲述一个男人孤独寻找幸福天堂的故事。

         三十的年龄，平庸的相貌，矮小驼背的身材，一事无成的事业，几乎没有的储蓄，这就是第一章节为我们展现的男主人公的形象，在小县城，经营一家小铺，卖点早餐。母亲帮忙，生意并不好，为省钱，母亲夜住小姨家，男主吴川在店里打地铺，开篇的描写，呈现一种压抑无力之感。

         如此一个连平庸都称不上的男子，空虚估计的活着，直到有天一个女人莫名的走进他的生活。香，吴川的第一段感情经历，甚至算不上感情，他们直接没有情，只是各取所需。香想要找一个人摆脱贫困的生活，吴川想脱离目前沉寂如死水的日子。在香的“钓引”，他们手牵手走遍县城的每个角落，谈着表面看起来很美的恋爱，每一步的迈出都是香在主导。第一次被牵手，第一次留宿，继而同居，也是香，第一次打开吴川有关xing的大门。

         吴川不可自拔的沉溺在与香的肉体交融中，即使在同居后香变了一个模样。以一种高高在上的姿态蔑视吴川，在床上故意wu辱他；吴川似一位奴隶侍候主子，端茶倒水做早饭，两人的关系在同居后完全被颠倒。即使吴川母亲厌恶这个女人，仍一再忍耐，因她盼儿子可以早日生子；吴川也一再忍受屈辱，太沉迷这个女人的身体，也太怕无边黑夜的孤寂，即使他自己知道他看到的从来不是香，而是一直出现在梦里的另一个身影。

         后续的章节又陆续出现几个女人，有那个念念不忘的人，有短暂温情的姑娘，有最终的尘埃落定，穿插在其中的父亲和母亲描写，也对吴川个人形象的造成有一些解释，所有的组合在一起，就构成了吴川前四十年生命的完整故事，最终还是被吴川找到一处生活的小天堂，暂得圆满。父亲自幼缺席不负责任，承自母亲的懦弱和隐忍，为格飞耽误高考远走他乡打工挣扎生存，依靠父亲去世得到一笔补偿人生轨迹的改写，有因有果。

        吴川用了快四十年的时间才让命运改变，生活中的天堂在很远的地 方，但那里有美的景象。

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• 命运多舛

  作者：赤雅 发布时间：2015-10-05 10:29:01

    《小天堂》这本书里好像在诉说着命运。

    命运是一层很薄的纸，却怎么也穿不透。在这个浩瀚的宇宙中我们只不过是一粒微小的尘埃，渺小和卑微与生俱来。改变现实，往往只能存在于美丽的梦境里，因为太美好所以不愿醒来。在无数个寂寥的夜晚里，当安静的风掠过单薄的身体时，有一种叫做孤独的东西，油然而生。在孤独中舔舐着现实带来的创伤，品尝着夜的悲凉。不是因为寂寞才孤独，是因为孤独才显得寂寞。因为我们每个人都是独一无二的个体，而我们从诞生的那一刻开始就在不停的寻找着能给自己带来温暖的另一半，另一个与自己相同的个体。而悲哀的事是，我们都是独一无二的。

     这本书其实是大大出乎人的意料的一本书，哪里会想到作者会写出这么多情欲与跌宕。男主人翁的几番纠葛都好像柳营在借此倾诉着命运一般，我们如此活着命运多舛，所有内心的独白与纷扰都被描写。男主人翁被肉欲和痴想掌控着不断被驱使着，遇到了几个姑娘，与她们产生了许多情感纠葛。其中一位姑娘患上了肝炎，如果你知道她必然会死你还会倾尽全力去救一个人吗？所以徐志摩说，我愿在茫茫人海中寻我唯一之灵魂伴侣；得之，我幸；失之，我命。哪怕她的死去同时带走你拥有的所有东西。现实的残酷在他的生命里不断的发生，读他的人生就好像看尽了命运一般，人生百态，自尊、温饱、欲望、不堪、谦和、心酸、难言与晦暗。他的故事体现了人生的细节处所常发生的东西，反观他的故事回想我们自己的人生，何尝不是同样的？ 这些东西被作者幻化成了文字，我才发现了生命的细节。同时是很感慨的，男主人翁生命的故事让人感叹人生的不可控性；命运的未知不安感；人类内心的缺失与知识的匮乏和被欲望操控的无奈。

    

    每个人心中都有属于自己的一个小天堂，在那个天堂有一个美丽天使在对我们微笑，那笑容犹如金黄色的向日葵花，阳光温暖。人往往总会因自己的一念之差，与天堂触不可及。它是那么近，又是那么远。天堂一直在那里，一步之遥。一念天堂一念地狱。

   

    作者用朴实的文字，描绘出了一个不凡的故事，他的内心细节最能反应我们所有人的内心动态，一个普通人在残酷的现实面前，所经历的一段曲折的人生故事。提醒了我观察人生的另一面，读完后心中久久难以平静。

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